alesha_gov

И старожилы не припомнят в Питере такой снежной зимы.
Говорят, что в последний раз примерно так же было во время войны, в блокаду.
А информационные агенства сообщили, что прошедшие снегопады стали сильнейшими в городе за последние 130 лет. Погода непредсказуема! - Злодейка!
Фотографии ниже - для всех сторонников лжетеории глобального потепления.

И как бы то ни было, и как бы гос.службы не старались повлиять на содержательную сторону блокбастеров и заметных фильмов, очевидно, что нонкомформистский посыл всё чаще становится сюжетной канвой на киноэкранах. Вспомните "9-ый район", где пришельцы оказываются куда человечнее людей, "2012", где правительство торгует спасением, или последний "Аватар". Всё чаще бабло побеждает добро, а всесильные государственные машины или корпорации конфликтуют с личностью, беззащитной, и по своему, наивной.
Кинематограф - отражение эпохи. И через призму текущих событий, каждый фильм - отражение далеко не кинематографичной реальности.

Фильм "Луна 2112" тоже пример этого движения, но сценаристы, работавшие над картиной, явно хватили лишка. Конечно суперкорпорации бесчеловечны априори. Но нельзя же до такой степени доводить их тягу к издевательству над людьми. Особенно если это издевательство экономически совсем не оправдано.

Главный вопрос к замыслу, без ответа на который - рушится всё: Зачем это вообще всё было нужно? Зачем создавать сложную дорогостоящую систему клонирования, технически оборудовать и поддерживать поле и вообще все эти заморочки, обманы и блокированные станции связи.



Неужели только для того, чтобы поизмываться? Другого ответа нет!)
В 2112 году, если уж на Луне идёт добыча и построена станция, и создан искусственный интеллект, то никаких проблем - пустить станцию на полном автомате, без вмешательства мясной машины. Раз в год присылать на станцию команду специалистов для работ. Ну в чём может быть проблемма?
Откуда зло? Зло из ничего! Это только в фильмах ужасов.
Или глава корпорации потомок злодея из Пилы.

Сценарий фильма убил всё.
А в целом - весьма не дурно. Спецэффекты выглядят романтично и без претензий. Музыкальная тема оригинальна. Съёмки и атмосфера напоминают слегка Одиссею. Актёрская работа хорошая.

Ну, конечно, зрелище просто грандиозное.
Никто и никогда не снимал фильм-катастрофу с подобным масштабом правдоподобных разрушений. Захватывает дух, ей богу...



Ах как красиво, как грандиозно рушится мир.
Забавляет сюжет, полный цинизма.
Самые яркие персонажи в картине - русские, что приятно льстит национальному самолюбию. Да, мы такие! - Чтобы нас победить, нужно убить! - Не ссыте! (Это фразы героев). Меня позабавили животные перевозимые на ковчег вертолётами.

Но, есть одно но! Если из картины убрать картины разрушений - не останется ничего кроме огромного скопления типовых сюжетных ходов и ситуаций.
Неловко смотреть как драматическая семейная тема прямо копируется с недавней ещё "Войны миров". Как неуязвимым самым простым людям удаётся проскальзывать сквозь падающие небоскребы, уворачиваться от пылающих осколков, водить разбитые мерседесы по краю бездны, садить и поднимать в воздух самолёты, когда взлётная полоса превращается в ущелье прямо под колёсами. Снова в последние секунды спасается человечество, а чувствительный, но отчаянный герой находит время, чтобы сказать напутствие сыну и потискать напрощание, вновь воспылавшую к нему жену.
И вот когда смотришь на всё это, у тебя возникает бешенный диссонанс между реальностью катастрофы, и нереальностью действий главных героев.

Киноаттракцион. Садитесь, пристёгивайтесь - и ни вам, ни главным героям не угрожает ничего.

В конце фильма Вас по традиции ожидаем пафосная речь, про то, как остаться человеком, когда рушится всё вокруг.

И ещё за время фильма меня не разу не застало ощущение саспенса. Только восхищение масштабом катастрофы. Героям не сопереживаешь, с первых минут понятно, что в этой сказке хэппи энд гарантирован.

На днях в России начался прокат "Паранормальной активности", снятой по официальной информации за 15 тысяч долларов, а заработавшей в прокате несчитанные-несметные миллионы долларов.
На мой взгляд, режиссёр фильма - Орен Пели, конечно, заслуживает всяческого уважения, но не за сам фильм, а скорее за пробивную способность. Такое возможно только в нашем медийно-зависимом мире - Пропихнуть пугалку третьего сорта в мировой прокат.



На мой взгляд секрет успеха этого фильма прост. В разряде зрелищного кино кинозрители пресыщены спецэффектами настолько, что крупнейщие кинокомпании уже и не знают как удивить зрителя. 20-летний посетитель кинотеатра видел уже, кажется, всё. На премьерах грандиозных многомиллионых блокбастеров половина зала как правило зевает с выражением: - Ну и что? А оно и действительно сложно. Заметьте как меняются масштабы разрушений в фильмах катастрофах )))Они неуклонно растут. С нетерпением ожидаю - "2012", в котором, судя по трейлеру, масштаб стирания человечества с лица земли будет просто невероятным. Земные пласты накренятся, целые города повиснут вверх головой в новых грандиозных разломах. Следующим шагом на этом пути будет фильм в котором планета распадётся на куски. Вот этого зрители ещё не видели. А что дальше?

В результате пресыщения зрителя блокбастерами и спецэффектами в мировом кинематографе появилась новая волна - Псевдодокументалистика, которая громко заявила о себе после невероятного успеха "Ведьм из Блэр", по-настоящему новаторского и сильного фильма.
Теперь этот жанр, который раньше считался исключительно артхаусным детищем, встал на голливудские рельсы. Элементы псевдодокументалистики встречаются всё чаще и чаще, в основном внедряясь в жанр фантастики, например, "Монстро" Мэтта Ривза или отгремевший недавно "Район №9" Нила Бломкампа.

Но развитие этого жанра вовсе не означает, что теперь каждый может взять камеру и направиться снимать фильмы. Всё таки кинематограф серьёзная большая работа, в которой помимо трудолюбия и напористости необходимы мастерство и талант, а вот как раз с этим у автора "Паранормальной активности" явно хромает.

Фильм невероятно скучен, растянутый на полтора часа, в нём почти не происходит действия. Диалоги глупы, юмор отсутствует напрочь. Пару раз можно подпрыгнуть, но исключительно от эффекта неожиданности, когда в ночной тиши раздаётся глухой громкий шум, или когда героиню волочат по полу привидения, полный бред.
Особые претензии к актёрам. Заставить классно играть непрофессиональных актёров может только режиссёр гений. Очевидно, что это не Орен Пели. Смотреть на игру актёров даже как то неловко.
В итоге, ты сидишь и ждёшь, когда собственно начнут пугать, оживляясь и сосредотачиваясь исключительно в те моменты, когда выключается свет в спальне. Кстати, было бы забавно, если бы в фильме была парочка сексуальных сцен, может даже с участием злых демонов))) Это бы точно скрасило общее уныние фильма.

Часто так бывает, что когда выпускают трейлер, туда собирают всё самое лучшее. Я надеялся увидеть больше, чем в трейлере. А в итоге получилось, что лучше бы на трейлере я и остановился. Всё самое страшное - собрано там, в одной минуте плотного монтажа.

ВЫВОД: По легенде большую часть бюджета фильма заняла покупка новой мебели в дом, где живёт автор, и где собственно и происходили съёмки. Ну вот домик обставили ещё так себе, а снятый фильм уж совсем никуда не годится. Пересмотрю, наверное, "Ведьмы из Блэр".

P.S. - И что могло так удивить Спилберга в этом кино. Не удивлюсь, если вся эта история окажется антикризисной провокацией. Не удивлюсь и того, что со стариком Спилбергом с самим сыграли злую шутку молодые менеджеры, приперев снаружи двери его кандейки)))

Группа "Мумий Тролль" выпустила на днях очередной американский релиз "Paradise Ahead".

После "Comrade Ambassador", удостоенного весьма лестных отзывов в американских музыкальных журналах, и, что важно, вообщем замеченного, музыканты перевели несколько последних хитов на английский, решив завязать, что правильно, с утопией о том, что нация американцев будет упорно слушать русскоязычные рок-баллады.

Одновременно с выпуском этой пластики Лагутенко и товарищи поехали в "грандиозное" турне по почти 40 площадкам от Мексики до Канады. Пара выступлений, как я понял, будут на неплохих площадках, остальные - в кое каких клубах.



В пластинке, существующей только на интернет площадках, собраны: убойный боевичёк - "Ядерные станции", отвязненькая пригламуренная "О, рай", невнятная "Мамы дочерей" с парой цепляющих гитарных переборов и "Медведица", которая в английском переводе звучит как "Me Eskimo".
Новый трек на этом сборнике только один, и он, на мой взгляд, наиболее удачный - "Smog".

В этом треке, мне на удивление, представился тот Мумий Тролль, который заставил меня слушать эту группу. Может у музыкантов в новой стране открылось второе дыхание?!

Многие фанаты со мной согласятся, что последнее творчество группы наполненно усталостью, пресыщением. Привыкшие удивлять, эпатировать, изобретать новые формы, музыканты запутались в стиле. Апофеозом путаницы стал "8", который сами авторы попытались назвать эклектичным. Я бы назвал этот альбом "Супом-компотом". У группы безусловно растёт уровень звука, мастерство сведения записей, но хиты не клеятся. Последний хит, реальный хит - "Медведица", был выпущен давным давно, и группа существует и концертирует в России боюсь исключительно на заработанном тремя первыми альбомами репертуаре.

В неудачах "Мумий Тролля" главный корень я вижу в распропагандированном им самим понятии - "рокопопс". Нельзя угодить и нашим и вашим. Либо вы играете рок-музыку, либо продюссируете поп. Это ведь не просто наборы музыкальных правил, это разница в отношении к жизни, во взгляде на вещи. Критический поворот на другую сторону баррикад в биографии группы случился во время неожиданного успеха хита "По любви", который привлёк к музыкантам новую не совсем адекватную их творчеству аудиторию, и не готовую к последующим их экспериментам. В тоже время этот хит и последующие подобные опусы отвернули от группы ту аудиторию с которой Мумий Тролль собственно и начинался. Кто может назвать "По любви" рок-музыкой? Или "Недопонимающую", или "Кис кис кис - это мой Ирис")! Но кто может назвать "Икру" попсом? Поп музыка не приемлет "Мне под кожу, мне под кожу бы, запустить дельфинов стаю"..."когда так близко, зона риска".

Что напомнило мне старого "Мумий Тролля" в треке "Smog"?:
мрачность и простота аранжировки, умеренная, а не чрезмерная манерность,
игра словами, заметная даже на английском и Главное! - та самая, ударная эссенция из примоднённого простого гитарного звука и декаданствующего настроения. Та эссенция, которой пронизаны первые альбомы, первые хиты Лагутенко от "Утекай" до "Карнавала нет".

В общем "Smog" - это верный путь. Будем ждать от группы полноценного Американского релиза, целиком на английском.

П.С. - невозможно слушать знакомые вещи от Мумий Тролль в переложении на иностранный язык. Из песни слов не выкинешь, и при прослушке невозможно отделаться от ощущения неловкости.

"Только социалистическая система создаёт объективные условия рационального природоиспользования и управления природными процессами в интересах человека" с.28
"Многие видные учёные полагают, что к 2000 году наступит энергетический голод; классические источники энергии иссякнут, прежде чем будут найдены и будут широко применяться новые её виды" с.30.
"Энергия ветра в 100 раз превышает сегодняшние потребности человечества в электроэнергии. Эта энергия постоянно обновляется и по сути вечна, как энергия Солнца" с.34.
"Расчёты специалистов показали, что человечество имеет ресурсы ядерного топлива на 50 000 лет" с.41.
"Одна из эффективнейших реакций происходит с разогретым дейтерием - тяжелым водородом. Извлечённый из 1 литра обычной воды, дейтерий имеет теплоту сгорания, равную той, которая получается при сгорании 300 литров бензина" с.41.
"В 1978 году на планете проживало 4100 миллионов человек" с.52.
"Сейчас на земле ежегодно рождается 130 миллионов человек, а умирает 57 миллионов" с.54.
"Каждый месяц человек съедает такое колличество пищи, которое равно весу его тела" с. 62.
"Подсчитано, что в промышленных городах летом солнечная радиация на 20%, а зимой на 50%. За минуту житель села вдыхает 40 миллионов частиц пыли, а житель города более 1 миллиарда. Парижанина легко можно распознать по вскрытию трупа: его легкие черны, как уголь. В детройте человек за день вдыхает такое колличество вредных веществ, которое равно выкуриванию 25 сигарет. а работник транспорта в Лондоне равное 100 сигаретам. В Чикаго, когда бывает особенно влажно, нейлоновые чулки растворяются у женщин прямо на ногах. В нью Йорке в 1966 году смог стал причиной гибели более 100 человек. В Лондоне с 5 по 8 декабря 1952 года умерло от смога более 4 тысяч человек. В американских городах с высокой концентрацией выхлопных газов смертность от рака лёгких выросла в 10 раз. с 83-85.
"Из всех крупных городов мира Париж имеет самую маленькую долю зеленых насаждений в расчёте на каждого жителя - 1,2 метра, для сравнения: в Лондоне - 10, в Нью Йорке - 14, в Москве - 28.
Лос-Анжелес - самый загрязнённый американский город, где длина внутренних городских автопутей равна протяженности всей автодорожной сети Франции. Загазованность Мехико в 100 раз выше нормы. В Токио у 86 человек из 100 обнаружили превышение ПДК свинца в крови". с.93-95.

Попалась на глаза социалистическая книженция по экологии.
Интересно, что разоблачение экологических катастроф Запада было одним из фронотов борьбы советской пропагандисткой машины. Я не знаю, что из этого правда, а что нет. Интересно и то, что в книженции замалчиваются жуткие экологические катастрофы, устроенные советскими государствами. Взять хотя бы катастрофу Приаралья, катасрофу комбината Маяк и прочие. Ну дрязги непримиримых систем тем и хороши, что всплывают компроматы.
Когда наконец мы будем иметь полный доступ к информации об экологической стороне нашей жизни.
Я живу в Кузбассе и каждый день хочу стать Зелёным. Такое ощущение, что этой проблеммы не существует. Ни шороха, ни возгласа, ни визга. Молчание. Молчание ягнят. А ведь давно нужно просто орать. Всё что происходит недалеко ушло от геноцида. Массовое самоубийство за корку хлеба. Конечно завод это хорошо, но завод должен быть безопасным, насколько это возможно, насколько позволяют современные технологии. Мы же не Африка, в которой людей не считают. Или нет?! Когда то господин Тулеев заявлял, что достигнутый уровень добычи угля достаточный и теперь главный акцент мы будем поворачиать на рекультивацию, разрушенных шахтами земель. Ничего удивительного, что это оказалось очередной бла-бла-бла.
Кемерово задыхается от химических выбросов. На главном заводе - Азоте - молодые девушки выглядят старухами, у них выпадают зубы и желтеют зубы за копейки. А молодых практикантов предупреждают, если вы наступите в эту лужу вы умрёте раньше чем дойдёте до проходной. Страшные выбросы, ядовитая земля.
Есть у нас такой город-сад - Новокузнецк, прославленный Маяковским "Я знаю город будет".
Города нет - Это мрачная чудовищная помойка, в которой ежедневно по собственной воле травятся сотни тысяч людей. Гитлер был милостив, он убивал газами быстро. В Кузбассе газами убивают медленно. Каждый день - порция яда. Всем без разбора - и старикам и детям.
Есть ещё город Прокопьевск, в котором можно организовывать экскурсии на тему "Любовь русских людей к смерти".
Я вот чего не понимаю, Где ЗЕЛЁНЫЕ!????
Нет зелёных в Кузбассе.
Человек привыкает ко всему. Беловчане например привыкли к ужасающей концентрации металлов в водопроводной воде. Вода в ванной всегда жёлтая, а в трёхлитровой банке десять сантиметров снизу это осадок. Тут я недавно услышал от кого то из беловчан, что такая вода даже полезна, потому что насыщает организм металлами. Да уж.

Вальс с Баширом. Странные свойства человеческой памяти.

страна: Германия, США, Финляндия, Франция, Швейцария, Австралия, Бельгия, Израиль
режиссер и автор сценария: Ари Фольман
продюсер: Ари Фольман, Серж Лалу, Gerhard Meixner, ...
композитор: Макс Рихтер
жанр: драма, мультфильм, военный, биография.



Режиссёр Ари Фольман снял самый лучший антивоенный фильм, из просмотренных мною, со времён "Цельнометалической оболочки".
Назвать это произведение мультфильмом сложно. Мультфильм всё таки предполагает вымышленность происходящего, метафоричность, фантастичность.
В "Вальсе с Баширом" нет ни вымышленности, ни метафоричности, ни фантастичности.
Мультфильм повторяет манеру документального кино. Реальные участники израйльской войны с Ливаном делятся своими воспоминаниями, помогая главному герою, их боевому товарищу, восстановить картину более чем 20-летней давности, стершейся в его памяти.
Перед зрителем фрагментарно формируется чудовищная картина войны.
Есть даже эффект документальной живой камеры. Говорящие головы. Титры с именами участнкиов событий.

Во время просмотра благодаря анимационному исполнению ты не можешь отделаться от ощущения, что всё что ты видишь на экране не имеет никакого отношения к реальности, только к середине фильма в сердце появляется страшное открытие - Это правда! Диссонанс между мультипликационной картинкой и жуткой фактической документальностью происходящего достигает апогея в финале фильма.

Фильм развивается не по стандартной сюжетной схеме, когда напряжение к концу фильма нарастает и сюжетная интрига оканчивается смысловой развязкой. Здесь всё понятно с самого начала - Речь о резне палестинских беженцев фалангистами. Развязка фильма происходит в тот момент, когда анимация сменяется документальными кадрами тех дней, о которых повествует фильм. И эмоциональное воздействие этого перехода огромно.
Секунду назад солдат расстреливал нарисованную бабку, деда и двух малолетних, которые приложили руки к стене, а сейчас ты видишь документальный кадр этого же мёртвого ребёнка. Когда ты смотришь на расстрел беженцев исполненный в анимированном варианте - это забавно, рассматривать подробности как по разному оседают после выстрелов их тела, как неловко завалилась застреленная старая женщина. В момент когда те кадры, которые только недавно тебя не особо тревожили, меняются документальным повторением, тебе становится стыдно за себя.
Описанный контраст имеет в реальной жизни ежедневное неосознанное повторение. Это контраст между телевизионной картинкой и реальностью происходящих событий.
Равнодушее к происходящему вокруг злу, как к телевизионной картинке, которая развлекает, изредка заставляет сочувствовать. И всего лишь.
Абстрагирование. Это тебя не касается, пока не произойдёт с тобой.
Когда смотришь анимационную часть "Вальса с Баширом" - это тебя не касается, в момент, когда анимация сменяется документальными кадрами, возникает ощущение, что ты сам попал в гущу тех событий.

- "Наша память это удивительная вещь. Вспомни тот научный эксперимент. Группе людей показывали фотографии из их детства. 9 снимков были реальными, а один подделкой. Их детские силуэты поместили в лунапарк, где они никогда не были. 80% узнали себя на снимках сразу, они приняли подделку как реальность. 20% не смогли вспомнить такого. Учённые попросили взять рисунки с собой подумать дома, может вспомнят. И когда они вернулись, тоже вспомнили эти снимки, какой это был чудесный день в парке с родителями, они вспомнили совершенно сфабрикованный опыт. Наша память очень динамична,
она живая, если несколько деталей упущены, память сама заполнит эти дыры тем, чего никогда не было".

Прямой речью одного из персонажей, режиссёр выдаёт основную задачу фильма - сфабриковать у зрителя сопричастность к тем жутким событиям. Чтобы зрители получили тот опыт, которого, слава богу, у них никогда не было.

Dolphin о фильме «Эквилибриум» 8.173 (8570) | Кадры | Трейлеры | О фильме Честно говоря, не очень понятно, что хотели создать авторы фильма. То ли утопию, то ли футуристический боевик, то ли глубокомысленную драму… В результате получился какой-то винегрет. Но, черт возьми, до чего же вкусный винегрет! С одной стороны сценаристам не пришлось сильно перенапрягаться. Вот вам утопия, а вот вам обличительная агитка этой утопии. Ржавые и скрипучие рычаги воздействия на зрителя даже не пытаются скрыть. Все банально до безумия. Шедевры мирового искусства жалко? Жалко. Беззащитных животинок жалко? Еще как! Только меня терзают смутные сомнения, а чем, собственно, убийство собаки большее преступление, чем убийство десятка солдат? Или не разбив яйца, омлета не приготовить? Хотя, скорее всего, все не так. Нам, видимо, хотели показать, что люди настолько превратились в машины, что даже их убийство не должно вызывать абсолютно никаких эмоций. И, действительно, чего их жалеть? Кусок мяса с глазами. Убил его, и мир от этого, может, лучше бы даже стал… Но с другой стороны стали они такими далеко не по своей воле. Их заставили принимать наркотик, им внушили правила игры, и они жили, а точнее существовали, как могли. Отними у них капсулы, и кто знает, может быть, стали бы они какими-нибудь значимыми фигурами, допустим, в мире искусства. Но авторы решили не заморачиваться. Они лишь обозначили контуры утопии. Она у них, как задний фон для ураганного файтинга. Так заставочка. На самом деле, все просто. Есть свои и чужие. И можно быть только на одной стороне. Конечно, нам покажут, как мучается вселенским «гамлетовским» вопросом товарищ Бейл, но выглядит это совершенно спекулятивно. Для боевика слишком много мыслей и слишком красивый задний фон. А вот сцены боев поставлены просто блестяще. Такое ощущение, что режиссер поклонник братьев Вачовски. Здесь Бейл практически так же, как товарищ в темных очках и длинном кожаном плаще, крошит в капусту всех плохишей, что встречает на своем пути. Крошит смачно, со вкусом, аж дух захватывает. Откровенно порадовал финал. С одной стороны, конечно, было банальным делать его открытым, этим сейчас каждая вторая картина страдает. Даже дешевые хорроры и то оставляют эту фишку при себе. Но здесь все искупается Бейлом, а точнее его взглядом. Ух, чего там только нет! Сидишь думаешь гадаешь, а что же будет дальше… Ведь из него вполне может получиться новый диктатор, еще более жуткий, чем предыдущий, а может просто любящий отец. Кто знает? По актерам. Бин был бы не Бин, если бы прискорбно не скончался в первые двадцать минут картины. Ну, актер такой. Амплуа у него такое. Берут его в фильмы исключительно для того, чтобы красочно грохнуть. Порядком поднадоело это уже… Неужели хотя бы здесь создатели картины не могли придумать чего-нибудь поумнее? Ну, да и ладно. Пережить такой минус вполне возможно. Еще раз убедился, что Эмили Уотсон — гениальная актриса, которая из ничего может создать мощнейший образ. Вот, казалось бы, минимум экранного времени, минимум слов. Сыграй, как мебель, и никто тебе слова не скажет. Ан нет. Не из того она теста, чтобы мебель играть. Ей образ подавай. Обожаю ее за это. Теперь окончательно могу расписаться в глубочайшем уважении к Бейлу. Просто потрясающее исполнение. Тонкая игра, буквально филигранная. Образ получился выпуклым и многогранным. И черт с ним, что он большую часть фильма ходил с каменным лицом, стараясь играть человека, лишенного эмоций. Даже этот факт ничуть не может затушить впечатление от его игры. Все эти взгляды, иногда проскакивающая улыбка, мимика… Все тонко, красочно, ярко. Сложно представить, что из данного персонажа можно было выжать хоть на капельку больше. Стоящее кино. Профиль Dolphin | Прямая ссылка на отзыв Полезный отзыв? Да / Нет

Хорошая рецензия, полностью разделяю.
Хочу только отметить, что создатели фильма перегнули с картинкой.
Если философия нового общества строится на отказе от чрезмерных эмоций, вызываемых искусством, то почему весь "новый" мир создаётся совсем не без эстетики.
У всех персонажей костюмы - это настоящие произведения искусства. Чёрная кожа, латекс )
Кто нибудь объяснит мне, почему в мире лишённом эмоций, сцена сожжения героини Эмили Уотсон происходит так театрализованно ярко. Почему палачи и жертва одеты в такие плащи, причём жертва в такой эмоциональный красный.
Или, ещё пример, почему в этом мире, людям дозволяется иметь разные причёски, а женщинам подчёркивать красоту макияжем и краской для волос. Хотите сказать, что женщина это не произведение искусства, или нарядная женщина будоражит меньше, чем её портрет (произведение искусства).
Конечно, хочется делать красивое кино, это же Голливуд. Но данному сюжету куда как более соответствовали бы декорации "1984", минималистические, ни тени на красоту. Только рациональность, полезность.

А в целом кино классное, и особенно меня зацепила сцена с собакой.
Обратите внимание на то, что собаку на самом деле озвучивает пародист.
Очень смешно было это представить.

А было бы здорово, если бы Майкл Джексон на самом деле не умер.
Если бы всё что сейчас происходит было большой мистификацией.
Событием в сценарии великого возвращения на поп сцену.
...........
Представляете.
Концерт в Лондоне.
20 тысяч фанатов.
Артисты исполняют песни Майкла.
Вдруг с задних рядов поднимается гул.
Гул распространяется на весь зал.
Фанатская истерика на пике.
Из под крыши с крыльями спускается Майкл.
И объявляется о его Воскрешении,
и начале Новой жизни.
50 концертов по всему миру.
Грандиозный успех.
....
Чтобы понять как дорог человек, его нужно потерять.
Умер Майкл, и всем как то и стыдно поминать про скандалы его последних лет.
И стыдно, что ты смеялся, когда на газетных полосах глумились над его снимками.

Умерла легенда.
Майкл, мы встертимся Там скоро!
Безумно жалко.
Но и есть в этом что-то торжественное.
Когда умирает такой человек, всё что он делал становится историей,
а не фактами биографии.
Надеюсь, что истории про совращение малолетних, про эксперименты в области пластической хирургии никто не вспомнит.
Умер великий. Умерла эпоха.
Выпиваю сейчас за его память.
В колонках звучит Give in to me.

"Где мой голос?" // Какие аргументы для победы на выборах президента использовал Ахмадинежад? Кто был и остается лидером его оппозиции? Об этом репортаж из столицы Ирана Целую неделю до выборов в Тегеране по ночам неистовствала публика с зелеными повязками, лентами, масками и плакатами на английском языке. Девушки приделывали себе зеленые светящиеся рожки. Юноши обматывали шеи зелеными надувными змеями. Многие из тех, кто нес эти плакаты, по-английски не говорили. В Тегеране и телерепортажах из него было полное впечатление, что кандидат "зеленых" 67-летний Мусави побеждает. открыть материал ...

Блогосфера пылает репортажами с Иранских событий. Кровавые резни, диктаторский режим Ахмади.
Недавно, с Эллочкой, мы обсуждали эту тему.
Мне казалось, что должны быть и другие мнения.
Наконец, оно нашлось.
Склонен доверять.
Sorry/...
Если старики в Иране получают по 800 баксов пенсии, а 35 миллионов получают нефтянную ренту, как пишет Надежда Кеворкова, ничего нет удивительного в том что Ахмади мог победить. И ничего нет удивительно в том. что защитники режима проявляют такую жестокость к протестующим.
Иран - страна восточная. Многое из того, что там происходит кажется ужасающим, что мы никогда не сможем примерить на себя.
Вот и меры по "наведению порядка" вполне обыденны. Жертвы привычны. Не удивлюсь, что в случае Победы Мусави, другая половина страны вела себя подобным же образом.

«Человечность» (1999, Франция)



Режиссёр и автор сценария: Бруно Дюмон
Продюсер: Рашид Бушареб, Жан Бреа
оператор: Ив Кап
композитор: Ришар Кювийе
жанр: драма
В ролях: Эммануэль Шотте, Северин Канеел,
Филипп Тюллье.
время 148 мин.

- Как такое возможно, шеф, как можно было такое сделать?
- Маленькая девочка, 11 лет, убита. Влагалище разорвано. Вы что не в курсе?

По полю бежит человек и падает лицом в грязь.
Кажется, что он убит пулей. Нет, он жив. И пули не было.
Он лейтенант полиции со странным именем Фараон и он направляется на место преступления.
Небольшой провинциальный городок потрясло убийство школьницы.
Её тело распростерто среди травы, по ногам ползут муравьи, кровь между ног высохла.
Фараон два года назад потерял жену и ребёнка, он наполнен экзистенциальной грустью, его брови почти всегда приподняты, уголки губ опущены вниз, глаза широко раскрыты.
Фараон начинает вести это расследование и к его завершению находит – нет, не преступника. Лейтенант полиции находит в своём сердце Человечность.

Действие фильма фиксирует обыденность. Сцена за сценой происходят ничего не значащие события. Намеренно длинные планы, пустые улицы, пустые диалоги:

- Как твои дела?
- А твои как?
- Нормально.
- Удачи.

Люди существуют вместе в одном городе, но не существуют как общность людей. В каждом кадре за внешним расположением открывается полное пренебрежение перед окружающими.
Жарко. Стоят туманы.
148 минут фильма главный герой ездит на велосипеде, копается в огороде, вяло ведёт расследование, мастурбирует и тем временем, познаёт что-то важное, что-то, о чём мы можем только догадываться. Он щупает землю, он кричит в поле, он нюхает щёки преступника-алжирца, он пытается понять окружающее на уровне ощущений. Как найти равновесие между добром и злом? Как человек может совершить такое преступление? Что есть человек?
Фараон похож на животное. На грустную собаку, познающую мир через обоняние. Между тем окружающие его люди (пара любовников Джейф и Домино) тоже не далеко ушли от животных. Камера документально фиксирует сексуальные утехи соседей и друзей лейтенанта, ничем не отличающиеся от животных совокуплений. Кажется, что режиссёр хочет именно подчеркнуть близость человечества к животному миру. Показательны несколько сцен.
Джейф, Домино и Фараон гуляют по набережной Ла-Манша. Фараон встречает своего знакомого.
Джейф косит глаза и оценивает незнакомца как конкурента, он осторожен, враждебен. Рядом его самка. Домино оценивает незнакомца как полового партнера, её глаза опускаются на плавки незнакомца. И вот она уже смущена, присела на лавочку, сжав руки между ног. Между незнакомцем, Джейфом и Домино не сказано ни одного слова. Но роли разыграны, как у животных.
Джейф и Домино по очереди справляют малую нужду. Она - в море. Он - на исторический памятник. Она немного со стеснением. Он без стеснения, прямо, где застала необходимость.
Примечательно, что самый искренний, самый добрый диалог, и, наверное, самый продолжительный состоялся у главного героя со свиньей. Он говорит ей о том, какие прекрасные у неё детки, чешет за ухом, а она в ответ хрюкает ему. И похоже, что они понимают друг друга. Что они почти друзья.

Действие фильма, тягучее, на втором часе просмотра увлекает своим особым ритмом. Ты забываешь, что смотришь кино. Перед зрителем просто жизнь, как если бы она была нашей.
Развязка наступает резко, когда её не ждёт никто. Но не в ней дело. Детективный сюжет в этом фильме вторичен. Два героя – убийца и полицейский рыдают в объятиях друг друга. Два героя – две крайности. Добро и зло. Жестокость и милосердие. Они вместе, в эту минуту. Они вместе и есть Человек. Способность принести кого-то в жертву, бессмысленно, и способность принести себя в жертву, осознавая это. Как две половинки – два полушария. Светлая и тёмная сторона луны.
Способность делать добро, способность делать зло – это и отличает человека от животных. Это и есть Человечность, в дуализме чёрного и белого. Грех и осознание греха, преступление и искупление за грехи.
Показательно, что преступник сам раскаивается в преступлении и сдаётся добровольно, от мук совести. Идёт на наказание сознательно. Показательно и то, что полицейский берёт на себя искупление за чужой грех.

В 1999 году «Человечность» взорвала Каннский киносмотр, получив сразу три награды (лучшая мужская роль, лучшая женская роль, и приз жюри). Несмотря на то, что на показе, за первые полчаса разбежалась половина зала. Та половина зрителей, что закончили просмотр задолго до финала, по объявлении результатов смотра превратились в разгневанных критиков. Другая половина зрителей, досмотревшие работу до конца - в отчаянных сторонников «новой формы европейского артхауса». Два с половиной часа безмерной скуки награждают терпеливых поклонников кино в финале взрывом мозга, экзистенциальной провокацией, и, по меньшей мере, увлекательным «наглядным примером» для собственных философских исканий.

Я живу не там, где хотела бы жить.
Я живу не той жизнью, которой хотела бы жить.
- Как это случилось?
(Вирджиния Вульф – «Часы» Стивен Голдри 2002 г.)

Каждый час, каждую секунду, каждый миг – Мы умираем.
Это физический процесс. Смерть неотделима от рождения. Она естественна. Все умирают просто с разной скоростью. Как прожить те часы, которые так тянутся.
Стивен Голдри в фильме «Часы» рассуждает на тему привычки жить и пытается дать ответы на вопрос: Как жить, если жить нет уже никакой возможности.
Три героини, три жизни, три времени.
20-е: английская писательница Вирджиния Вульф (Николь Кидман) пишет роман о женщине, потерявшей силу жить. 50-е: Потерявшая силу жить женщина (Элла – Джулианна Мур), читает рассказ Вирджинии и понимает, что книга о ней. 90-е: Потерявшая силу жить женщина (Кларисса) подвергается воздействию «наглядного примера» и, наконец, начинает жить.
Действие фильма разворачивается как будто параллельно, но в разных временах, проблемы, затронутые в фильме, касаются не времени. Они вневременны. Жизнь всегда одна и проблемы всегда схожи. Времена, показанные в фильме это всего лишь иллюстративный материал.
Вирджиния серьёзно больна, она сходит с ума и мучает любящих её людей. Она дописывает книгу в поместье далеко за городом, отрезанная от всего внешнего мира. Она уже дважды пыталась убить себя, и роман, который она пишет о ней, героиня, которая потеряла силу жить – это и она тоже. Она думает о самоубийстве, и планирует убить свою героиню. Всё меняется, в момент, когда к ней приезжает сестра с детьми. Писательница очень любит сестру и понимает, что та, в таком же положении, что та, тоже смогла бы стать такой героиней, что та, тоже устала жить, просто у неё не хватает смелости это демонстрировать. Вульф меняет сюжет романа, пусть умрёт кто то другой. Пусть его смерть будет контрастом. Его близкие оценят эту смерть, и поймут, что за жизнь нужно бороться, что самоубийство – слишком простой выход. Гораздо тяжелее жить. Но всё в наших руках. И если через боль, вы полюбите эту жизнь, такую, какая она есть, если даже нет сил ничего изменить, вы сможете быть счастливы.
- Умрёт поэт, - выносит вердикт Вульф. И тем самым спасёт окружающих.
Сюжет романа повторяется в реальности. Убивает себя смертельно больной друг Кларисы - Ричард, чтобы помочь ей, наконец, начать жить. Кларисса все последние годы посвятила только ему, облегчая его муки от СПИДА. Убивает себя и Вирджиния, чтобы помочь своему мужу и сестре, наконец, почувствовать, что значит жить. Контраст работает. Кларисса начинает жить заново.
Другой путь выбирает Элла, бросившая книгу на полпути, она отказывается убить себя, но она и отказывается принимать боль, она бежит от боли. Она слишком нежная для неё. Элла бросает семью и свою удушающую жизнь. Она пытается изменить банальные обстоятельства своей судьбы, но видит жизнь по-прежнему.
В конце фильма две героини встречаются. На похоронах друга Клариссы, мать Ричарда, которой оказывается та самая Элла, постаревшая и бесконечно одинокая, изливает Клариссе душу. Она так и не стала счастлива, и не были счастливы её дети, и она хотела бы попросить прощения, но уже не у кого. И в сердце её пусто, там нет ни боли, ни любви.
«Я живу не там, где хотела бы жить.
Я живу не той жизнью, которой хотела бы жить.
- Как это случилось?»
Как бы ни случилось. Жизнь одна. Любите её, несмотря на обстоятельства. Часы длятся долго, один за другим, и кажется, что нет им конца. Ты ждёшь, пока пройдут минуты, один, в ожидании, в вечном ожидании, час за часом, а жизнь идёт, пока ты ждёшь. Музыка и монтаж фильма, напоминают нам течение жизни, как работу часового механизма: сложная ритмичность, при плавной бесконечной тягучести. Не жди. Каждый час может стать последним. Не жди. Найди силы полюбить боль, полюбить жизнь через боль. У тебя мало времени.

Отнюдь не являетя правдой мнение, что симфоническая музыка умерла, и в 21 столетии являет собой только музейный экспонат, почитаемый исключительно "не от мира сего" эстетами-псевдоинтеллектуалами.
Она просто меняет форму и приспосабливается.
Она может быть поппулярной, не скатываясь в примитивизм и банальность.
Замечательным примером подобного предстаёт звуковая дорожка к трилогии братьев Вачовски "Матрица", выполненная в основном в стиле неоромантизма, но с традиционными сейчас элементами минимализма, авангарда. Музыка щедро приправленна электронникой.
Композитор Дон Дэвис, ранее ничем себя не прославивший, написал удивительную оболочку для фантастического сюжета, где оркестровые партии и хор сочетаются с мощным электронным саундом. Борьба людей и машин представлена в виде схватки музыкальных тем. Человечество представляет Духовая секция, Машины - Электронная, а Рок и Судьбу (!!!) - струнная. Музыка захватывает, она полна внутренней драматургии, здесь и шок, и смятение, и отвага, и борьба, и драма, самая настоящая драма порабощения, радость и тяжёлое отдохновение победы.
Электронные звуки не вступают в противоречие с оркестром, музыкальная ткань очень гармонично сплетена, прежде всего за счёт контрапункта.
Пусть не смущает некоторых скептиков то, что это всего лишь Дорожка к фильму. Кинематограф занял сегодня такое значительное место в культуре, что саундтреки к фильма можно воспринимать как музыку к балетным постановкам. Музыку для кино писали все именитые советские композиторы, в том числе Свиридов и Прокофьев.
А звезда современного минимализма Филипп Гласс, уже вошедший в историю музыки, только и промышляет созданием саундтреков.
Безусловно, "Матрица" Дона Дэвиса не уступает творениям Малера или Шостаковича, и в будущем займёт своё место.

Я имею в виду, конечно, группу "Агата Кристи", а не знаменитую писателку, выдавщую в своё время на гора добрые полсотни заунывных детективчиков с длинноносыми сыщиками и сыщицами, вечно сующимися в чужие дела.
Для меня по прежнему загадка - Почему группа выбрала себе такое название? Потому как две главные фишки группы напрочь отсутствуют в творчестве стареющей английской леди, а именно - безудержная мрачность и весёлая паранойа. Объединяют "бренды" только криминальные истории, присутствующие тут и там изрядно.
Представляю вашему вниманию несколько депрессивных баллад, которые не оставят равнодушным эмоционального слушателя, склонного к чёрному юмору, безбожию, переменам настроения, и который нормально воспринимает своб собственную шизофрению. В этих песнях подобный слушатель будет собеседником исполнителей.
Запрещается слушать: ранимым барышням, людям увлекающимся Мисс Марпл, посетителям церковных мест общего пользования, а также всем кто утром улыбается себе в зеркало.))))

Песни увидите в плей листе, а ниже - вот такой вот текст.

"На дне"

Когда бы нас не встретила любовь
мы будем к ней готовы всесторонне
я буду знать за что я полюблю
такую же как ты когда найду
А я ее найду наверняка
Любовь меня достанет повсеместно
Клянусь тебе что никогда нигде
Ты больше не услышишь обо мне

Лишь в сне во сне в кошмарном сне
На дне майн либен на самом дне

Когда бы нас не встретила любовь
Я буду знать на что она похожа
Она во всем похожа на тебя
Она уже с рождения моя

Она меня полюбит как и ты
Она сама зайдет ко мне наложе
Возьму ее и в море утоплю
За то что я еше тебя люблю

Говорят, что любят не за комплекс качеств, а за маленькую деталь, за то, например, как поднимаются уголки губ на лице возлюбленной, когда та удивляется. Я сейчас понял чем меня зацепила эта песня в музыкальном смысле. - небольшим еле заметным изменением (заеданием) тональности звукового фона в середине припева.
Ну и ещё за то, как в одном месте солист фальшивит, что вскрывает какую то особую искренность. - Я верю! Верю, в эмоции исполнителей.
Ну и конечно за невинные колокольчики.

Майн Кайф? 2000 г.

- Здравствуй Дедушка Мороз. Ты подарки мне принёс? Здравствуй Дедушка мороз. Дедушка? Тук-тук. Деда? Ау! Дедушка Мороз? Деда? А что ты делаешь? А ты принёс мне подарки? Я весь год был хорошим мальчиком. Здравствуй Дедушка мороз. Здравствуй Дедушка Мороз. Здравствуй дедушка Мороз. Ты подарки мне принёс?. Деда? Где мои подарки?. Здравствуй Дедушка Мороз! Ты подарки мне принёс! Здравствуй Дедушка Мороз! Здравствуй Дедушка Мороз! Ты подарки мне принёс! Здравствуй Дедушка Мороз! Эх, вот и подарки! Ну и ну. Как же подарки. Дед? Ах, вот они. Вот и подарки…. Ааааааа. То то же.

Тикали часики, за окном скрежетал лопатой дворник, на стёклах искрился под утренним солнцем ледяной узор. Первый день года обещал быть погожим.
Мальчик ждал этого утра весь год. Сегодня он должен был получить Подарок. От деда Мороза. Лёнька проснулся когда ещё не пробило 9, он выскочил из под одеяла и на ходу вытирая кулачками глаза, заспешил, запинаясь, к ёлке.

Вот он - сияющий, свежевыкрашенный, пахнущий маслом, совсем новенький велосипед. Пацанёнок был просто счастлив. Он был счастлив до той степени, до которой могут воспринимать своё малое счастье только дети. Как только он подбежал к невысокой ёлочке стоящей в углу запыленой хрущёвки. Он взвизгнул, не веря своим глазам, и чуть было оцепенел от восторга. Мгновения замедлились, румянец покрыл щёки, счастливый визг оглушительно будил соседей сквозь тонкие перегородки. Уже тогда он заметил, как будто небольшое изменение дневного света. Всё было таким же как раньше, но направление света изменилось. Ёлка уже не была облезлым мрачным костылём, как казалась ему раньше, а стала пушистым деревом из сказки. Мальчик был так рад, что не заметил как обкакался. Насладившись мгновением встречи, он кинулся к велику, и лобызал его железные прутья, путаясь в отяжелевших под новой тяжестью колготках.

Так прошло утро. Днём он украсил велосипед новогодней мишурой, надел на руль стеклянные шарики, дождиком обвязал каждую спицынку, зацепил на багажник кота Шишича и отправился, нарядившись в выходное на первую прогулку, натянув галоши поверх валенок и дополнительный шарф вокруг поднятого воротника коротенького примоднённого югославского пальтишка в крупную цветную клетку. Вечером того же дня о его счастье узнал весь подъезд, весь дом, весь двор. И все мальчишки с восхищением и нескрываемой в таком возрасте завистью, предлагали Лёньке конфеты и сласти за «дашь покататься». Благо месяц-Январь был в этом году не суров. Снега почти не было. И Ленька нарезал круги, в окружении восторженных ребятишек, от качели до мусорок, от мусорок до ледяной горки под зорким наблюдением бабушки, ежеминутно выглядывающей из за жёлтых занавесок кухни четвёртого этажа, пятой панели справа, и четвёртой снизу, если считать от угла, где по клеточкам был нарисован Ёжик, с четырьми углами-иголками и малиновым глазом.

Как бабушка отворачивалась, Лёнька торопился с великом на горку. Увидит – прибъёт.
Становилось ещё веселее, визг и хохот утраивался.

Как потемнело, Лёнька ввалился домой, заснеженный и раскрасневшийся. Раскидав в прихожке обледенелую одёжку, с трудом освободившись от болоньевого комбинезона он побежал на кухню, где пахло оладьями. На столе в пиалке стояло дефицитное, сохранённое про запас, на новый год, клубничное варенье.
Через полчаса пацанёнок уже глубоко спал и видел сны, где благодарил Деда Мороза, целовал ему руки и клялся делать всё что он прикажет, и весь год вести себя прилежно.

Каждое мгновение того дня Ленька помнил всё детство. Не запомнил он только того момента как умер Шишич. Как плакала бабушка, оттаивая горячими слезами пристывшее к багажнику тельце её старого кота, счищая со спиц непонятно как оказавшиеся там кишочки, ища маленький мохнатый лобик, чтобы поцеловать его в последний раз.

Наутро Лёня долго искал Шишича, и бабушка сказала, что котика забрал Дедушка Мороз, в обмен на велик, и что в следующий новый год, Мороз принесёт ему нового котика, если Леонид будет себя хорошо вести, не будет шалить, будет съедать всю кашу утром, чистить зубы, есть морковку, делать гимнастику, ну и конечно ни единой тройки. Только четвёрки и пятёрки. А если вдруг, Лёня ослушается, то Деда Мороз точно тяжело заболеет самыми страшными болезнями в мире, и больше никогда ничего не подарит, а может даже и умрёт. И во всём будет виноват Лёня, потому что Дедушка Мороз его очень любит. На ночь бабушка читала ему главы из страшной книги. Она была врачом и читала ему «про разное». В темноте баба Света не видела как Лёня трясётся от страха. Когда становилось невыносимо страшно и хотелось закричать или описиться, Лёня зажмуривался и начинал сопеть, настойчиво делая вид, что заснул. Тогда бабушка приближалась к его лицу и внимательно смотрела минуту или две. Что может быть прекраснее чем спящие деточки, думала она в тот момент.

В ту ночь Лёне снился кошмар. В нём Дедушка убегал по лестницам держа под мышкой Шишича. У Мороза было необычное выражение лица, оно изображало необыкновенный задор и яростную злость, он был зол. Он тяжело, но быстро перебирал оплывшие ягодицы по лестницам, которые вели в другие дома и подъезды, хохотал утробно и надрывно. Изредка вместо хохота из его рта вырывалась непонятное: - Мээээрто. Мрто. ММРРРРто. ТО…ТООООО. Мээээрто. Лёнька тихонько бежал за Дедо. Внезапно Дедушка остановился и протяжно, охнув, спустил газы. Шишича Мороз отпустил на пол. Кот встал на задние лапы, ухмыльнулся и неожиданно нахально произнёс громким мяукающим охрипшим фальцетом: - «В подворотне нас ждёшь, манъииак», спускай верхнее!
Дед охнул по старчески, и кропотливо начал.

Мороз стянул красную с белой меховой оторочкой шубу, откинул на затылок ватную бороду, колпака уже не было, седые растрепанные патлы торчали наискосок.

Кот между тем уверенно сел на пятую точку, заложив ногу за ногу и выпрямив спину начал листать неведо откуда появившуюся в руках книжку. Названия книжки Лёнька не увидел, но рассмотрел на ней толи крестик, толи ромбик. Ну а если бы название и было, Лёнька не смог бы его прочитать, ещё не умел.
Кот начал, листать страницы и что то по кошачьи-бурчать «непонятное». Лёнька заметил, что на животике у Шишича было «красно» и торчала какая то верёвочка. Увлекшись котом, Лёнька совсем забыл о Дедо, между тем дед скинул рубаху, штаны и порты. Когда Лёнька вновь обернулся на Дедо, то вскрикнул: Мамочка, но ни Дед, ни Шишич его не заметили.

- Околооотись на Опоры, - приказал старику кот, и старик молча повинуясь трясясь и высынув язык торопливо услужливо встал на коленки. Складки жира опустились почти до самого пола. Старик тяжело и часто дышал, на пол капала слюна, она была тягучей и почему то коричневого цвета.

Кот тем временем подхватил торчавшую из «красного» верёвочку, та подалась нелегко, подавая за собой «что-то». Он сжал конец верёвочки в лапке и дирижируя, продолжил бормотать, временами переходя в мяв. «вечер дальше, дааальше, дальше. Смерто ближе, ближе, блишшше. НажиМааАААуууую на педаааааи, Прости, медо, инкубационный период составмяв двое, шестеро суто. Вскууууре, обычно в пееерв.. часы болеми, остерегайтесь трогать бубон. - Внезапно речь кота стала уверенно и чёткой, и его голос стал напоминать Бабушкин. - Обычно страдают паховые лимфоузлы. Далее по частоте поражения следуют подмышечные и шейные. Боль в пораженных лимфоузлах нарастает, иногда становясь невыносимой . Больной остерегается трогать бубон, избегает движений и натяжения окружающих тканей. Кожа над бубоном гиперемирована , напряжена , горяча на ощупь ; окружающие ткани отечны. При осмотре вблизи бубона или дистальнее него часто обнаруживается след укуса блохи в виде небольшой папулы , пустулы , струпа или язвы . Изредка образуется крупный струп. Очаг "черной смерти" вспыхнул в 1320 году в пустыне Гоби (Монголия). Это была не первая эпидемия. В VI в. Европа уже сталкивалась с чумой. С VI по XIV вв. бубонная чума вообще (!) не проявлялась. По утверждению многих исследователей, климат на Земле начал становиться прохладнее в том самом 14 веке. И этот небольшой "ледниковой период" по всей видимости, послужил толчком для болезни. Любая болезнь не может быть локальной, когда она быстро распространяется, она становится эпидемией. Поэтому чума бушевала не только в Европе, она обрушилась и на Азиатский регион. В Китае население уменьшилось со 125 до 90 млн. человек. Путь чумы - это путь караванов, вместе с ними она шла на Запад. К 1345 года чума бушевала в низовьях Волги, к 1346 году она достигла Кавказа и Крыма. А в 1347 году смерть уже царила в Константинополе. Осенью того же года, черный саван накрыл Александрию. К весне 1348 году ежедневно умирали тысячи человек… Чума достигла Кипра поздним летом 1347 года. В октябре того же года зараза проникла в генуэзкий флот стоявший в Мессине, и к зиме мор пришел в Италию. В январе 1348 года, чума была уже в Марселе. Весной смерть распростерла свои объятья над Парижем, а в сентябре лик чумы увидела Англия. Двигаясь по Рейну, по торговым путям, чума достигла Германии (это значит, что чума была и в Швейцарии с Австрией). Эпидемия также бушевала в Бургундии и в королевстве чешском. 1348 год - был наиболее страшным из всех годов чумы. Скандинавия подверглась удару Черной Смерти в 1349 году. Страны Восточной Европы ощутили удар только в 1350, а Русь не позже 1351 года. Почему же так? Потому что болезнь концентрировалась около торговых путей: Ближний Восток, Западное Средиземноморье, потом Северная Европа и, наконец, вновь вернулась на Русь. Развитие чумы очень четко показаны в географии средневековой торговли. Как же протекает Черная Смерть?
Лёньке было очень страшно, он уже давно закрыл ладошками глаза и боялся, ему казалось, что Чумка схватит его за ноги, поэтому он прижал колени к груди, свернувшись калачиком у края лестницы, где притаился, наблюдая за происходящим. А кот по прежнему дирижировал верёвочкой, но теперь он стоял на задних лапах, помахивая хвостом и отчётливо декламировал, книга уже валялась на полу, а вторую лапку Шишич зажал в кулачок и согнув лапотку в локотке, приставил кулочок к спинке.
- Обратимся к медицине."Возбудитель Чумы, попадая в организм человека, не вызывает клинических проявлений болезни от нескольких часов до 3-6 дней. Заболевание начинается внезапно с подъема температуры до 39-40 градусов.
Тут Лёнька услышал тихие всхлипывания и знакомые слова, значение которых Лёнька не знал до сих пор. – Мэрт. ТООТО. ТОто же. Же же рото. МЭРТО. МЭЭЭР. То. То то. Лёнька открыл глаза, и пожалел об этом через минуту. Эти звуки доносились изо рта Дедо. Старик сучил ножками и выгибал спину, отчего живот елозил по сколотому кафелю.
- Отмечается сильная головная боль, головокружение, часто тошнота и рвота, - продолжал кот. – Дааа, даааа, прокрякал Дедо, виляй раскрасневшейся безумной пачкой перед хозяином, - Даррррр Ахрри ббббввв… Старика стошнило. Густо. Едкое облако смерда донеслось до Лёньки и он закрыл нос пальцем - То то же. Ай ладно. Вторил коту Дедо.
- Больных беспокоит бессоница, появляются галлюцинации. Кроме, общих симптомов, при кожно-бубонной форме на месте проникновения возбудителя образуется пятнышко красного цвета, которое превращается в пустулу(пузырек), наполненную кровянисто-гнойным содержимым. Пустула лопается, и образуется язва.
Мороз менялся на глазах. Сучения конечностей становились всё более часты. Он уже не видел перед собой ничего. На его белой старческой коже появлялись разные «бяки». Они росли из него на глазах, порой достигая размеров неплохого елочного шарика. Дед прямо бурлил. Выкипал на глазах. Шарики росли и лопались. Из них струйкой «плевалось» красно-белое. А потом «бяка» опадала, как будто лопнул воздушный шарик и кожа висела клочками. Старик опал на пол и закашлялся, задыхаясь.
- Уже в первые дни болезни развивается воспалительный процесс в лимфатических узлах, ближайших к месту проникновения чумных микробов, с образованием так называем бубонов. При поражении легких наблюдается чумная пневмония, сопровождающаяся кашлем, выделением мокроты с примесью крови, ощущением нехватки воздуха и общим тяжелым состоянием, часто оканчивающимся смертью больного. Также может быть поражен кишечник, что сопровождается обильным поносом, иногда с примесью крови и слизи в кале..."
Вдруг кот закончил читать и спрятал обратно в красное «верёвочку», как будто карандаш в полу пиджака. Он тихонько тронул задней лапкой Мороза, и уже привычно, мяукнув, процедил: - ЧШШерны МММяуТна, гниющЩЩЩие язМММы, кот на секунду задумался, присел, почесал заухом лапкой, лизнул её, прищурился и на мгновение успокоился, приобреят вид обычно кота на солнышке. Пасть его напоминала улыбку. Казалось ничего не тревожит его, даже клохочущее мясное тело рядом с ним. Прошла минута, кот даже заурчал, и стал нализывать себе лапку, вытирая мокрой ладошкой мордочку. Дед затих. И Только чуть всхлипывал, дрожа. Вдруг кот открыл глаза, поднял уши: ШШШШШШШШШШШШШВШШШШШШШШШШШВШШШШШШШШШШШШШВШШШШШШШШШВШВШШВЩЩЩЩщщщщ – Это чумМММММММММММмММММММммяяяяяяяууууууУУУУУУУУУУа. Он выгнул спину, прижал уши, ощетинился и вздыбил шерсть. Всё его тело представляло собой взорвавшийся мгновенно кусочек мохнатого тельца Взбешённая энергия трясла и продолжала издавать кошачий вопль: ЧЧЧЧУУУУУУУУММММММММММММММмммммяяяяяяяяяяяуууууууу.
- ЗЗАБОООЛЕЕЕВШИМ ЧУУМОЙ пускали КККККккРРРРРРРРРРРРРРр…о…вь. И Шишич прыгнул на седые пакли Дедо, зря тот пытался подняться, и прикрывал скальп бессильными старческими руками. Кот вцепился зубами в шею, и перекусил артерию, а когтистыми лапами в «что то» и сочящийся подбородок. Кровь заливала Шишича и старика.
- Заболевшиииим чумММОой пускали кровь, вдруг громко сказал маленький Лёня.
- Заболевшим чумой пускали кровь, - тишину спальной нарушил сбивающийся вскрик Леонида. С этими словами он проснулся в дурноте. Назойливо тикали часики, за окном скрежетал лопатой дворник, на стёклах искрился под утренним солнцем ледяной узор. Первый день года. Леонида тошнило. Ему снилось что то странное. Минуту он пытался вспомнить что. Кажется, из далёкого детства. Велосипед. Кот мой, как его звали? И куда его дела бабка. Выкинула старая. Как странно всё это, подумал он. Новый год, время исполнения желаний, мечта каждого должна исполниться, чуть свечи дрогнут от боя кремлёвских курантов, чуть за окном торжественно громыхнёт оркестр китайских петард.
Вчера поздно ночью он решил, что в этот новый год, он попросит что нибудь не для себя. Нельзя же быть таким эгоистом. Не так много людей знают о чудесной силе Дедо. Не знают об этом и его друзья. О силе Дедо. А как бы было здорово, если бы каждый человек на свете мог так легко исполнить все свои желания, как он. Дедо запретил рассказывать ему об этом другим, заявив вполне официально и достаточно развёрнуто: - Нэт.
Жизнь не сладка. Если Деда рядом нет. Жизнь не сладка, скотина-жизнь. Если Дедо нет рядом.
Он продолжал лежать так ещё какое то время. Часов Леонид не держал. Может быть прошло десять минут, а может и час. Члены его затекли от долгого лежания на паркете и он решил отойтись, перевалясь на софу. Он было пытался подняться но лень одолевала его так, что не было никаокй возможности. Усилием воли Леня придвинул колени к груди, приподняв поясницу и тут…………Произошло То то же…. даже маленькие волоски на его спине поднялись дыбом, вокруг него неожиданно появился чёрный густой туман, едкий. Лёня вскочил как ошпарясь и туман тут же исчез, а в дверь постучали.
Нужно открыть дверь, кому не имётся ещё, подумал он, а в голове всё ещё вертелось странное происшествие. Он нагнулся, чтобы одеть трусы, и взгляд его наткнулся на небольшую язвочку на внутренней стороне бедра, он прикоснулся к ней, она была плотная и немного зудила, внутри неё было как будто крохотное семешко. Но в дверь опять постучали и на этот раз дольше и настойчивее.
Он открыл дверь и на пороге никого не оказалось. Что за дела. Замешкался, подумал Лёня. Он закрыл дверь и увидел позади себя Подарок. Он был завёрнут в яркую обёртку.
-Ну и фокус…
Он быстро подошёл к коробке и открыл её. Это был действительно подарочек для всех. Ну и дедушка. Ну и мороз. Даже подсказывать не пришлось. Ах деда. Ну и ну. То то же. Подумал. Он.
На дне коробки лежал среди мятой бумаги и стружек ствол. От него веяло тайной и многими приключениями.
Лёнька посмотрел вокруг и увидел, что немного изменилось направление дневного света. Тени стали отчётливее. Чёрное стало ещё более чёрным, светлые углы растворялись в яркости. Запах металла смешался с запахом конца. Скоро всё станет на свои места. Ну и Дедо.
ТО то же.
Мэрт. Трем. Мэрт. Трем. ТТТТРЕЕЕЕМ. ТРЕЕЕЕМ. ТТТТТРРРЕЕЕЕ
Лёнька взял пистолет.
Леонид запрокинул голову.

А где его смотреть и искать))))
Это пока неизвестно
Как не известно многое.